3 - Dritter Teil
    Conduire la guerre

    © Inventar-Nr. : 2 AFF 7.3. Sammlung Historial de la Grande Guerre – Péronne (Somme). Foto Yazid Medmoun – Englische Rekrutierungsplakate, „It’s our flag…“ und „Enlist to-day“. Da Großbritannien zu Beginn des Konflikts nur über eine Berufsarmee verfügte, baute Lord Kitchener, der am 3. August von Premierminister Asquith zum Kriegsminister des britischen Königreichs ernannt wurde, in der Überzeugung, dass der Krieg langwierig und kostspielig sein würde, sofort eine Massenarmee aus Freiwilligen auf. Bereits im Jahr 1914 wurden eine Million Männer rekrutiert, 1915 fast 1,5 Millionen, bevor im Januar 1916 der Umstieg auf die Wehrpflicht unumgänglich wurde. Das in den Farben des Union Jack gehaltene Plakat beschränkt sich darauf, an allgemeine patriotische Forderungen zu erinnern: Einem Aufruf zum Kampf (Fight for it) steht ein Aufruf zur Arbeit (Work for it) gegenüber, der sich an diejenigen richtet, die nicht kämpfen. . Demgegenüber setzt das Bild des lächelnden, „glücklichen und zufriedenen“ Soldaten auf die Schuldgefühle derjenigen, die in Sicherheit bleiben, während andere bereit sind, ihr Leben zu riskieren. Diese Art von Plakaten, die parlamentarischen Ursprungs waren und die Kampagne zur Rekrutierung von Freiwilligen unterstützen sollten, nutzten alle Ressourcen der modernen Werbung der damaligen Zeit. Dennoch hat die neuere Forschung gezeigt, dass gerade diese Werbedimension der Wirksamkeit der Kampagne schadete. Man fragte sich, ob diese Form der Werbung für die freiwillige Rekrutierung nicht eine patriotische Geste von hoher moralischer Bedeutung diskreditierte. Es dauerte nicht lange, bis die Propaganda wieder zu klassischeren und diskreteren Formen der Werbung für die Einberufung zurückkehren musste.
    © Inventar-Nr. : 17 AVE 14.3 und 18 DEC 1.2. Sammlung Historial de la Grande Guerre – Péronne (Somme). Foto Yazid Medmoun – Halstuch mit den Nationalhymnen der Alliierten und Stickerei der vier Staatsoberhäupter der Mittelmächte. Britisches Halstuch in den Farben der britischen, französischen, russischen und belgischen Alliierten mit den vier Nationalhymnen: Der Patriotismus und dessen Symbole wurden auf der Kleidung und damit auf dem Körper getragen. Auf gegnerischer Seite verkörpert sich der Patriotismus viel mehr in der Person der Staatsoberhäupter (hier Deutschland, Österreich-Ungarn, Bulgarien und die Türkei), die alle unter dem Schutz einer Jungfrau mit Kind auf dieser Stickerei katholischen Ursprungs stehen, die während des Krieges angefertigt wurde.
    © Inventar-Nr. : 3 AFF 34.2. Sammlung Historial de la Grande Guerre – Péronne (Somme). Foto Yazid Medmoun – Deutsches Plakat Fritz Erler. Eine Ikone: Der Soldat mit dem Stahlhelm. Plakat für die 6. deutsche Kriegsanleihe (1917). Bis 1917 verzichtete die deutsche Propaganda für Kriegsanleihen auf jegliche ikonografische und typografische Gestaltung, da sie als unwürdig für offizielle Verkündigungen angesehen wurde. Da die Ergebnisse der vierten Anleihe jedoch schlecht waren, ließen die Behörden von ihren Vorbehalten ab. Das Plakat von Lucian Bernhard für die fünfte Anleihe verwendet daher erfolgreich einen Text mit einer einfachen und effektiven Grafik, die sich an den Werbestrategien orientiert. Unter der Überschrift „Helft uns siegen! Zeichnet die Kriegsanleihe“ stellt das von Fritz Erler (1868-1940) gemalte Soldatenporträt eine echte Veränderung dar. Das Bild, das zum ersten Mal verwendet und in Form von Plakaten und Postkarten verbreitet wurde, sicherte den finanziellen Erfolg der Aktion (13,1 Milliarden Reichsmark, ein Rekord) und wurde vor allem während und nach dem Konflikt zum ikonografischen Standard. Die vorwiegend graue und grünliche Farbpalette, die Attribute des Kriegers im Industriezeitalter (Stahlhelm, Gasmaske und Schere) und das auf den emblematischen Stacheldraht beschränkte Dekor suggerieren einen Realismus, der der neuen Ästhetik des Kampfes entspricht. Übertroffen wird dieser nur durch den starren Blick des Soldaten in Richtung Horizont. Erwartet ihn am Horizont der Sieg? Der Tod? Vielleicht liegt in dieser Zweideutigkeit die anhaltende Faszination des Bildes des Soldaten mit dem Stahlhelm, der zum Markenzeichen der neuen Soldaten wurde.
    © Inventar-Nr. : 20 FI 1. Sammlung Historial de la Grande Guerre – Péronne (Somme). Foto Yazid Medmoun – Adler aus Nägeln aus einer deutschen Schule. Adler aus Nägeln mit der Aufschrift „Unsere Zukunft liegt auf dem Wasser“. Seit Beginn des Konflikts war es in Deutschland üblich, Bilder oder Holzstatuen mit Nägeln zu versehen. Gegen Entrichtung einer Spende für die Kriegsanstrengungen oder für eine der zahlreichen Wohltätigkeitsorganisationen durften die Bürger einen Nagel in ein Objekt schlagen. In Berlin konnte man beispielsweise den Mantel der monumentalen Hindenburg-Statue auf dem Königsplatz mit Stahl-, Silber- und Goldnägeln schmücken, die für diesen Zweck verkauft wurden. In anderen Städten wurden nach demselben Prinzip heldenhafte Statuen errichtet. Andere Objekte dieser Art, die ein Instrument der spontanen Mobilisierung der Zivilbevölkerung sind, hatten oft eine bescheidenere Form. Auf diesem 83 cm hohen und 58 cm breiten Schulwandbild gestalteten die Schülerinnen und Schüler einen schwarzen Adler, das nationale Symbol des Deutschen Reiches. Auf einem blauen Hintergrund steht das große Motto der Weltpolitik – „Unsere Zukunft liegt auf dem Wasser“ – ein Zitat von Wilhelm II. bei der Einweihung des Hafens von Stettin im Jahr 1898. Das Objekt aus 1917, Jahr in dem am 1. Februar der U-Boot-Krieg wiederaufgenommen wurde, zeugt von der Unterstützung der Bevölkerung für diese Entscheidung und der mobilisierenden Kraft der Rede über Deutschlands Recht auf einen „Platz an der Sonne“ (von Bülow).
    © Inventar-Nr.. : 9 MED 8.1 und 8 MTC 2.1. Sammlung Historial de la Grande Guerre – Péronne (Somme). Foto Yazid Medmoun – Tagesabzeichen der Kolonialarmee (Frankreich) und Sparbüchse des Serbischen Tages vom 25. Juni 1916. In allen kriegführenden Ländern waren die „Tage“ ein wichtiges Mittel, um die Öffentlichkeit zu mobilisieren, sowohl finanziell als auch moralisch. Die Themen der Tage waren äußerst vielfältig. Dem homogenen Ensemble der zwölf französischen Vignetten, die sich auf die Tage der Kolonialtruppen und der Afrika-Armee konzentrierten, steht das britische Ensemble gegenüber, das von großer Vielfalt zeugt, auch wenn der Aufruf zur Solidarität mit den Bildern von Krankenhäusern, Verwundeten, Invaliden und Krankenschwestern das Ensemble dominiert. Die mit den serbischen Farben gestaltete Sparbüchse für den serbischen Tag am 25. Juni 1916 zeugt von der symbolischen Bedeutung dieser kleinen Macht in den Augen der Alliierten. Zu dem für diesen „Tag“ gewählten Datum war Serbien bereits seit Ende 1915 vollständig von Österreich-Ungarn besetzt. Die Trümmer der serbischen Armee und die Regierung waren jedoch zusammen mit Tausenden flüchtenden Zivilisten durch Albanien gezogen, bevor sie von den Alliierten aufgegriffen und nach Korfu evakuiert wurden, wo sich die serbische Regierung niederließ und die Neuaufstellung der Armee an der Ostfront vor Thessaloniki beaufsichtigte.
    © Inventar-Nr. : 16 AFF 25.1. Sammlung Historial de la Grande Guerre – Péronne (Somme). Foto Yazid Medmoun – Plakat „Nous saurons nous en priver“ (Wir werden darauf verzichten können). Dieses Propagandaposter wurde im Rahmen eines Wettbewerbs erstellt, der 1916 in den kommunalen Schulen der Stadt Paris durchgeführt wurde, um zu Voraussicht und Sparsamkeit, vor allem bei Lebensmitteln, zu ermutigen. Normalerweise handelt es sich um Plakate, auf denen Kinder die Erwachsenen dazu ermutigen, ihren Konsum einzuschränken (wie auf dem Plakat „Réservez le vin pour nos Poilus“ – Bewahrt den Wein für unsere Soldaten auf. Hier jedoch wendet sich die Kindheit an die Kindheit, indem sie diese ermutigt, auf Süßigkeiten zu verzichten.
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